В Краснодарском музыкальном театре готовится очередная крупная премьера — спектакль «Шедевры русского балета», посвященный столетию Русских сезонов в Париже. Автором новой редакции одноактных балетов в восстановленной хореографии Михаила Фокина стал народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственных премий, Герой Социалистического Труда, Герой труда Кубани академик Юрий Григорович.

«Петрушка» И.Стравинского, «Шопениана», «Видение розы» К.-М. фон Вебера, «Половецкие пляски» А.Бородина… Буйство красок знаменитых художников объединения «Мир искусства» — Александра Бенуа, Льва Бакста, Святослава Рериха… Каждый балет в свое время был прорывом русского искусства в мировое художественное пространство. Каждый из них оброс легендами, отмечен неповторимым почерком гения. Поэтому перед постановщиками «Шедевров» в Краснодаре, перед молодой труппой Театра балета Юрия Григоровича стояла задача архисложная: донести до современного зрителя аромат постановок столетней давности, их обаяние, блеск и красоту.

Балет «Петрушка» значится первым номером в программке вечера шедевров. Он и был первым в Русских сезонах — премьера балета в 1909 году в Париже означала перелом в театральном и музыкальном мышлении. Интересно, что хореограф Михаил Фокин приступил к постановке, когда музыка, декорации и либретто уже были написаны. Ему оставалось лишь вписаться в предлагаемые обстоятельства, что и было сделано с присущим ему талантом. В вечере шедевров «Петрушка» остается самым сложным произведением — по новизне балетной лексики, по глубине поставленных авторами тем, по трагизму, который становится лишь острее от комедийного контекста, в который он вписан. И наконец, по количеству костюмов и декораций, которые пришлось воссоздать художнику-постановщику спектакля и всему художественно-постановочному комплексу творческого объединения «Премьера».

— Нам приходилось работать в достаточно необычной ситуации, когда постановщикам предлагается не сочинять, а восстанавливать спектакли. Это очень интересно, потому что всегда интересно следовать за мыслью художника. Тем более такого гения театральной декорации, каким был Александр Бенуа, — говорит художник-постановщик «Шедевров русского балета» Михаил Сапожников.

В 1909 году спектакль никто не фиксировал, сохранились лишь считанные фотографии парижской премьеры. После Русских сезонов балет в декорациях Бенуа шел в Большом театре в 20-х годах, ставился он и в 40-х. Каждый раз немножко по-новому. Сохранилось несколько эскизов, попавших в хрестоматии по истории театра ХХ века. Но каким бы гениальным ни был эскиз, воплощение его в трехмерном сценическом пространстве краснодарским мастерам пришлось додумывать самим вслед за Бенуа.

Что касается костюмов, то часть из них, сохранившихся с постановки 20-х годов, удалось найти в Музее Большого театра. Добрую треть, а их в «Петрушке» порядка семидесяти, пришлось выдумывать в стиле Бенуа. Всего же в четырех балетах использовано около трехсот сценических костюмов.

По мнению Михаила Николаевича, в сравнении с постановками прежних лет у краснодарской премьеры есть свои неоспоримые преимущества. Прежде всего они выражаются в большем количестве световых аппаратов. Так что у нас есть шанс высветить новые краски в ставших хрестоматийными эскизах художников «Мира искусства».

Нелли ТЕН-КОВИНА.
Раздел : Культура, Дата публикации : 2009-10-21 , Автор статьи :